作者|阿po

刊前语

“岁寒，然后知松柏之后凋也。”2024年，文娱行业迎来了愈加复杂的场面。国内短剧杰出电影，国外短剧杰出传统影视，直播演艺杰出游戏，团播秀场继承了大齐的综艺团队，一切的文娱形势发生了天下历久般的统一。

面对这些挑战，监制王红卫维持刀刃向内、姚晓峰导演高呼“念念变”，优酷副总裁沈严直言“平淡即是原罪”……

为此，文娱成本论在2025年度CEIS文娱产业年会之际推出一册专刊，与10位业内大咖张开对话，这些声息如同松柏，不仅是对曩昔一年的回归，更是对将来的内省。让咱们聚合这些聪慧与勇气，共同挑战文娱行业新春前的隆冬。

2024年，长剧阛阓爆款与争议同在。

在接管了微短剧劫掠阛阓带来的冲击后，长剧大盘昭彰缩水，爆款作品中照旧昭彰看见长剧创做念路的变化，极品化、微转换、向短向爽，长剧东谈主在自救。

爱奇艺本年首部破万剧《追风者》在传统谍战剧的念念路上玩出了金融视角的转换，同期也成为了首部热度破万的谍战剧。优酷“白夜戏院”升级后口碑也升级，首部亮相作品诗意悬疑《微暗之火》进行了悬疑爱情的重复元素尝试，亦然一次不小的冒险。

而这些作品齐来自一家以导演与制片为中枢的制作公司：发蒙影业。

本年之前，发蒙影业最亮眼的阛阓标签，一个是团队异常擅长齐市豪情剧，另一个是勇于重启中国贺岁剧，《沐日暖洋洋》系列为春节档不雅众带来不少烦闷，取得了阛阓考证。本年两部截然有异的作品，撕掉了身上的类型标签，贴上了让阛阓信任的“做好剧”标签。

长剧阛阓内忧外祸，发蒙影业却频频出成绩，导演姚晓峰说出其中缘故：求新，求变。

锋利剧之争，长剧公司“念念变”

这两年无疑是长剧受到快节律微短剧冲击最强的一年，长剧创作者面对新的影视品类各有成见。在这场“锋利剧之争”，发蒙影业并不怕惧，毕竟好本体无需懦弱被抢走不雅众，要是不雅众不想看长剧了，一定是长剧本体自己出了问题，长剧公司更应“念念变”。

文娱成本论：从您的感知来说，通盘2024年的长剧阛阓与2023年比较有了若何的变化？

姚晓峰：本年通盘阛阓齐在围绕“锋利剧之争”进行热议，2024年长剧数目包括爆款数目，比较前一年齐有一定幅度的减少。受短剧的冲击和影响，长视频将来需要若何做，确乎是当下各人齐在念念考的问题。

文娱成本论：针对长剧受短剧冲击，致使有“长剧短剧化”的说法，发蒙影业接下来会做若何的想象？

姚晓峰：短剧在当下的阛阓内部有很大的暖和度，好多短剧更像是提取了长剧里的中枢梗，用更短的时长、更短的篇幅、刨去所有这个词过程，完成了一部新的作品。

长脚自己也到了一个瓶颈期和必须转型的时候，短剧的出现是倒逼长剧极品化和快节律化的进犯要素，长剧确乎到了不起不变的时候。

当今有一种说法，认为短剧影响了不雅众的不雅剧风气，我合计其实不是，不雅众看剧不会管长剧照旧短剧，他们只会礼聘我方可爱的本体。

各人当今时候成本齐很高，文娱花式也变多了，用户仅有的可以消遣的时候到底留给谁，这是不雅众我方的礼聘。要是不雅众莫得礼聘长视频，我认为是长视频我方需要反省的问题，并不是不雅众跑了，是长剧做得确乎不够好，莫得留住不雅众。

文娱成本论：和短剧的即时反应不同，长脚自己的制作周期比较长，它应该若何快速做升级？

姚晓峰：短剧有短剧的瓶颈，长剧有长剧的瓶颈。我最近通常刷到好多短剧用不同的演员声威来演并吞个脚本，故事中枢你早就知谈了，旷日长久也会形成不雅众审好意思疲困，不雅众对短剧的制作条目也会变高。

长剧的极品化确乎也有很大的挑战和难度，包括有些边幅在集数上咱们也在念念考它是否需要30到40集，有莫得可能10到20集就可以把故事讲了了？

有的边幅中间有好多过渡情节，咱们在做脚本的时候也会想需不需要拿掉，让不雅众直达适度，因为有时过渡情节不雅众是可以脑补的，是可以留白的，并不一定需要呈现，是以在做脚本和集数时，咱们对将来的边幅齐会再做新的鬈曲。

文娱成本论：您若何看待长剧集数裁汰后利润压缩的问题？

姚晓峰：鬈曲的过程也确乎会有难度，因为当下从长剧阛阓的销售端来说，照旧按照单集销售，这意味着集数越短，通盘边幅标总成本越低，边幅总成本低了之后，是否能在相应的周期里异常合理地完成拍摄？这对制作公司的条目就很高了。

这个问题现阶段很难措置，比如一部戏的场景数目并不会因为集数裁汰就大幅缩减；戏里的服装数目，也不会因为集数的变动而发生质的减少。集数变短之后，单集成本无法等比编造。

我觉妥贴今各人齐在一个探索期，接洽单集的成本问题，包括极品短剧集是否可以做季播，什么类型的剧可以做成短剧集，平台和制作公司齐在探索。

一手极品化，一手做转换

发蒙影业的前身团队最擅长的是齐市豪情剧，但自从发蒙影业成就之后，从擅长的齐市剧到重启国产剧贺岁题材，再到金融视角的谍战剧与悬疑爱情剧，每一次的新作品齐与上一次有着截然有异的面容，多转换多尝试，摆脱地去做我方想做的故事，做好故事，这即是发蒙影业成就的初心。

文娱成本论：从发蒙影业的角度来说，本年做出了爱奇艺首部热度破万的《追风者》，是否回归过一些素养？

姚晓峰：有时候剧播得可以，各人齐会想问问素养，其实每一部剧的收效齐莫得素养可谈，只可说做边幅标初心要好。比如咱们做《追风者》当先是想尝试做一部新视角的民国类型剧，从金融视角来做民国谍战故事，算是本质性的新打破，播出后的收效是有异常多方面的要素相合在沿路的。

我合计收效莫得素养，你做的每一部戏其实齐是从零驱动，不是做好一部剧就能躺在功劳簿上的。每部剧齐有属于我方的独到适度，你要对一个边幅付出实足多的心血，在创作过程里不要随机应变，不要想着拉长集数增多收入，不祥为了知人善任成本搭配不适配的主创。只消你的初心和过程齐是为了这个边幅好，终末的适度留给阛阓去评判就可以了。

文娱成本论：在《追风者》播出之后，是否从不雅众反馈中取得了一些阛阓变化的感受？

姚晓峰：我最近在看《九重紫》，还有前段时候的《长夜银河》，会合计长剧是需要不休升级，能力匹配不雅众越来越高的条目。

要是一直停留在原本创作的类型里，不雅众腻了就会弃剧，是以当今其实很难说有什么素养可谈。《九重紫》即是一匹黑马，当下的阛阓求新求变。包括长剧的极品化、快节律，齐是逼着长剧压缩长度，亦然长剧的一条破局之路。

文娱成本论：发蒙影业是否会酌量压缩一些边幅标集数？

姚晓峰：其实，在两三年前规划储备边幅标时候就酌量这件事情了，在做脚本规划的时候就有长有短，包括《微暗之火》只做了28集，几年前咱们就有储备三四十集的长剧，也规划了八集的迷你剧、十几集的悬疑剧。

在本年《我的阿勒泰》出现之前，咱们莫得找到很好的短剧集销售渠谈，之前莫得很好的案例，但本年咱们看到迷你剧是有空间的，咱们应该用合乎的长度去匹配合乎的本体，和平台沿路摸索一条将来的可行之路。

咱们当今可能会规齐整些同期拍摄的季播剧，一次拍摄，分两季来播出，灵验知人善任两季成本。另外，咱们也会酌量在做长剧的同期酌量孵化一些繁衍本体。

文娱成本论：《沐日暖洋洋》算是季播剧的尝试吗？中国的季播剧会有一些我方的秉性？

姚晓峰：它其实是IP系列化的尝试，关于制作公司来说，你开垦出了有价值的长效IP，它可以保持公司历久的生命力。固然这对系列化的条目也很高，每一期要有新本体，要保持好意思瞻念。

《乡村爱情》照旧拍了这样多季，不雅众还很爱看，诠释这个 IP系列化很收效，也给制作公司看护了很强的生命力，是以将来咱们也依然会做 IP系列化的开垦。

咱们当今有一部叫《乾隆百工局》，就在尝试分四季开垦，目下在开垦第一季，再字据阛阓不雅众反馈往下鞭策 IP系列化，唯有第一季留住不雅众，他们才会期待第二季，这亦然倒逼你本体要做得更好。

本年《唐朝诡事录之西行》即是原创剧做IP系列化的收效范例，制作公司细则齐但愿能做出这样的边幅，当咱们领有一个这样好的原创IP之后，就能络续在这条路上跑下去了。

文娱成本论：《微暗之火》是你们初度尝试悬疑剧，播出之后成绩了哪些素养？

姚晓峰：发蒙影业这些年一直在做一些本质和冒险，因为团队前身最擅长齐市题材这条赛谈，是以无论是《追风者》《微暗之火》《沐日暖洋洋》这样的贺岁系列剧照旧行将播出的《北上》，对咱们来说齐是新尝试。

咱们团队前身是以导演和制片为中枢的制作团队，齐是在行业里相对被迫的身份，当咱们拍出一部爆款，会有好多同类作品找来。决定做发蒙影业的发心即是想拍不同类型的剧，各人但愿做更多意旨的本体，想做的本体，要是外界不行给到咱们，咱们就我方去孵化生发。

《微暗之火》在咱们做的边幅里确乎看起来比较另类，这个故事一驱动打动咱们的是内部的爱情、少年的勇气，但做成长剧集需要复合元素，是以咱们才和编剧照看出一条“悬疑+爱情”的地点，还尝试把诗歌的翰墨通过画面、影像、音乐等艺术弁言做了可视听化，通盘边幅应该说曲直常具有本质性的。

这条路要络续走下去，尤其是长视频面对窘境的今天，咱们说的破局之谈即是本体极品化和元素多元化的尝试。

反应后验机制，与平台共进退

降本增效之后，视频平台逐步启动“后验机制”，播出成果影响结款金额，有东谈主说这为影视公司带来很大收益压力，但姚晓峰认为这恰是为做好本体的公司带来契机。画饼圈钱的时间曩昔了，平台与阛阓齐会给精心做剧的公司好的薪金。

文娱成本论：转换尝试的本体在和平台疏导时，他们是若何的魄力？

姚晓峰：目下国内的长视频平台，齐给了创作很大空间，很荧惑创作者去做新尝试。关联词转换伴跟着风险，长视频平台礼聘追随影视公司冒险，比如优酷决定用《微暗之火》做“白夜戏院”升级后的第一部作品，亦然给了咱们很大的解救；爱奇艺也给了《追风者》很大的解救。

平台得志陪影视公司成长，来源是影视公司要对我方的本体负责，这个负责并不是说一定要做到预期的爆款，但至少是让平台能看到制作的丹心，让他们合计解救和追随是值得的。

当今的影视行业照旧无法容忍画饼融资的事情了，制作公司想目的破局和平台给与新本体这两种声息是相反相成的。

文娱成本论：这两年平台驱动提议“后验引发”的模式，这对片方结款来说会有压力吗？

姚晓峰：我反而合计后验机制是善事，它是对创作者的荧惑，咱们但愿有更多后验，在影视隆冬确当下，制作公司和平台应该要共同担当，风险不行齐给平台，平台要是撑不住了，行业齐会没了。

何况后验机制某进度上是把本体愈加To C化了，你会更直不雅地取得不雅众反馈，像电影相似，它能算出些许票房，些许东谈主去电影院看片了，看完之后的口碑是什么。今天剧集的后验亦然相似，后验机制的数据其实即是不雅众和剧疏导的最终适度，有些许不雅众看了，些许不雅众留住来了，些许不雅众充会员了，多维度的论断有助于创作者跟不雅众拉近距离和进一步疏导。

文娱成本论：发蒙影业当今的储备本体和创作模式是若何的？

姚晓峰：咱们当今储备的本体比较多元化。比如古装探案题材有刚刚提到的《乾隆百工局》，准备做四季的系列化开垦；“南京三部曲”会从常人物的视角启航，区分叙述1911年、1937年和1949年这三段特定技巧里南京城的变化与时间的变化，这几个边幅也会和有名作者叶兆言忠实相助。

另外还有公安题材的《无所遁形》，古装女频向的《一纸令嫒》，当代言情题材的《划子三年又三年》等等。所有这个词的边幅发蒙影业目下齐在匹配最合适的编剧团队，在将来三年接续孵化出来。

发蒙影业的中枢是制作，目下的创作模式是前期脚本孵化阶段由不同负责东谈主带边幅，从大纲到分集再到脚本，通盘过程追随编剧相助与成长，共同呈现最佳的一面。将来的制作也会字据不同的边幅匹配最合适的主创，求新求变完成拍摄。

文娱成本论：长剧行业当今做爆款越来越贫窭，发蒙影业对爆款是否有计较？

姚晓峰：咱们团队阐扬照看过这件事，我合计爆款是在所有这个词方面齐做出了贫窭的情况下，才有可能触发的无意事件。

咱们要做的即是从驱动就做对得起我方良心的本体，从脚本孵化、班底礼聘、从制作到成片委用。这个过程很进犯，电视剧是集体创作的过程，历程里可能会在不同步调出现好多变化，其中一个参与者的不同齐有可能更正边幅标一环，形成它独到的气质，制作公司需要在这个过程中以不变应万变，把捏好边幅终末的呈现。

文娱成本论：请用一句话说一下您对发蒙影业将来的期待。

姚晓峰：络续在本质性的谈路上走得永久，契机是在危急中出身的，是以拥抱危急体育游戏app平台，拥抱变化。